声腔交融
文武昆乱不挡
是对昆剧演员一专多能的进一步的褒词，即不仅兼工昆剧、京剧，而且文戏、武戏均所擅场，唱、做、念、打，无所不能。其源盖出于乾嘉年间徽班的风尚。徽班进京后，昆乱杂凑，文武结合，为了广泛地吸引各种层次的观众，既唱乱弹腔的二簧、梆子、秦腔、西皮、京腔...
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按分类浏览昆曲知识：行当、曲牌、身段、表演技艺，以及代表剧目、传承人物等关联内容。
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声腔交融
昆黄两下锅
北昆演艺形式。昆，昆腔；黄，二黄，代指京剧。两下锅是对杂糅两个剧种声腔同台演出的比喻性说法。其中包含两种不同样式：一是两种声腔同台，各唱各的剧目。如韩世昌与京戏演员王又宸在北京天乐园唱“两下锅”，一个前面唱昆曲《连环记》，一个后面唱京剧《碰...
声腔交融
昆乱不挡
演员一专多能，既擅长演唱雅部昆腔，又擅长演唱花部乱弹诸腔，功底深厚，戏路极宽，无所隔阂，无所阻挡。这是清代乾、嘉以来名伶特有的风范，尤以京中为著。因当时秦腔、高腔、弋腔、梆子、西皮、二簧等各地的乱弹腔传到北京，打破了昆腔独霸的局面，竞争激烈...
声腔交融
风搅雪
晚清以来，昆曲、梆子、皮簧往往同台演出。如果一出戏里既唱昆、梆，又唱西皮二簧，行话称为“风搅雪”。例如京剧名伶杨小楼演出《挑滑车》，唱的是昆曲，但接唱《下书》是西皮调。又如李连仲、王长林演出《五人》，头二段唱昆牌子，后面唱皮簧。另外，同一角...
声腔交融
两头蛮
（1）指语音不纯，用韵错乱，腔调混杂。语出明人沈宠绥《度曲须知·宗韵商疑》，又见《李笠翁曲话·字分南北》。《度曲须知》云：“以周韵之字，而唱《正韵》之音。《正韵》、周韵，何适何从？谚云‘两头蛮’者，正此之谓。”昆曲的字音，北曲崇尚周德清的《...
声腔交融
昆弋
乾隆朝以来，昆腔与弋腔（北方高腔）同台演唱的形式流行于北京和直隶（今河北）乡间，这便是北方昆弋一脉。弋阳腔源出江西弋阳，在明代万历年间传入北京后，属于玉熙宫大戏之一，与昆曲并列。后来经过艺人们的改造，把弋阳原唱调改为京字京音，并在行腔方面溶...
声腔交融
昆梆
昆腔与梆子杂糅而演唱，其名最早见于乾隆三十一年（1766）李振声的《百戏竹枝词》：“渭城新谱说昆榔，雅俗如何占号双；漫调谁听筝笛耳，任他击节乱弹腔。”作者有小序说：“秦声之漫调者，练以丝竹，俗名昆榔。”胡忌、刘致中在《昆剧发展史》中认为：“...
声腔交融
昆头子
戏曲声腔结构术语。河北地方戏乱弹是受昆腔影响而发展起来的一个剧种，经常在其唱腔中插入一、两句昆腔，以丰富本腔种，提高本剧种的品位，艺人把这种声腔结构形式称之为“昆头子”。详见下列“昆腔乱弹”条。又，川剧中也有“昆头子”的名称。——杨栋
声腔交融
雨夹雪
赣剧的音乐成分含有高腔、昆腔和弹腔三大类。弹腔戏中往往夹入若干昆曲段子，大多是唢呐牌子或合唱曲牌，俗称“雨夹雪”。夹有昆曲曲调的弹腔戏剧目有《白蛇传》《清官册》《龙凤配》《凤凰山》等。——吴新雷