念白体系
曲白六要
指六种念白要领。语出《中国古典戏曲论著集成》第九册《梨园原》。“六要”为：音韵、句读、文义、典故、五声、尖困。音韵指正字，要求每发一字，先辨清该字的五音（指唇音、齿音、舌音、喉音、鼻音）归属。句读指对句子的逗位和句位的正确把握。凡于“远”处...
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念白体系
高低抑扬
念白技法术语。清李渔《闲情偶寄》最早提出念白应注意“高低抑扬”。指念白时利用四声字调的高低变化以增强音乐性：上声高扬、去声低抑、平声稍顿、入声短促，四声抑扬各归其位。同声调二字相连，两平同度念、两上后字高、两去俱低念；异声调二字相连则按四声...
念白体系
缓急顿挫
念白技法术语。清李渔《闲情偶寄》最早提出念白应注意“缓急顿挫”。指念白时须依文义、语气分清句读，平处精作顿句：语气间歇处用“读”（可稍断），语气不应间断处用“顿”（须连贯）。大段念白尤须妥加安顿，分清主次，主须强调宜扬，次须带过宜抑。虚字如...
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定场诗
念白形式。昆剧定场念白都用韵文，包括诗、词、骈体文。韵文的主要特点，一是规定句末押韵，念来琅琅上口；二是句中两平两仄相间，上下句平仄相对。平声和顺有静止感，仄声起伏而倾向流动。这种有规律的平仄相间、句末用韵，形成了优美动听的韵律。——王正来
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苏白
角色用苏州方言念白。主要用于丑角兼及净角，为明代沈璟所提倡。苏州方言有两种形式，一种是“书读语音”，是读书、念文章时所用的语音，另一种是生活语音。丑、净角色运用苏白，既是一种点缀，又具有幽默、淡谐的功效。——顾聆森
念白体系
叫板
念白与锣鼓的衔接术语。念白有时要引起“叫板”，应过过数记“勺……”下“二三”处，尤须注意念白的劲头和节奏。念白中锣鼓的作用主要为烘托气氛、强调节奏，演员须念得铿锵有力，干净利索，紧密配合。——王正来
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京白
念白术语。角色用北京方言念白。昆剧念白以韵白为主，但也常运用各地方言以突出地方特色或表明角色身份、职业。如《长生殿》高力士用京白，《万里图》南京公差用南京白等。——王正来
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热口
对口接念术语。表示热情、匆忙、焦急，紧接对方念白为“热口”。对口接念时，热口与冷口相对使用，以冷衬热能进一步激化矛盾。——王正来
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冷口
对口接念术语。接白语气慢条斯理，不慌不忙，称作“冷口”。多用于矛盾尖锐处，以冷衬热，能收到进一步激化矛盾的效果。——王正来