世说新语·烹粥

剧目简介

《烹粥》是江苏省演艺集团昆剧院与石小梅昆曲工作室联合创排的昆剧《世说新语》系列中的一折，属该系列第四台「翩若惊鸿」。全台四折均写魏晋女性，由《见怜》《结发》《烹粥》《赋洛》组成；前三台分别为「大哉死生」「谢公故事」「情之所钟」。

系列自2018年起创排，编剧罗周，导演石小梅，以「点状内容、网状结构」改编南朝宋刘义庆《世说新语》所记的魏晋人事：各折可以独立成戏，合观又气脉贯通。系列规划二十四折，其中十七折已呈现于舞台。本折取材《世说新语·贤媛》许允妇故事，许允之妻阮氏在剧中作「阮秀」，折名以「烹粥」这一家常题目命名，正面写女性以理服人的智性。该系列唱腔订谱为迟凌云。

与由整本传奇拆出的传统折子戏不同，《烹粥》是为系列新写的独立短戏。

剧情概要

本折所演即许允妇一则。许允之妻阮氏貌丑而才高，剧中作「阮秀」。原书所记的这一人物，容貌与才识并不相称；剧作沿用这一基调，把本折关目放在日常起居之间：许允为吏部郎，提拔同乡为官，天子疑其徇私，令虎贲拿他入宫问话；许允忧惧，不敢前往，阮秀劝他从容前去、据实以对。许允去后，家人惊惧，阮秀则淡然烹粥，以待其归。

戏中阮秀说出「明主可以理夺，难以情求」——面对明主，可以据理相争，不可以情面相求。这句话本出自许允妇故事，剧作以之作为阮秀立身行事的支撑：她不因容貌而自轻，而凭见识与道理在家庭中取得分量，从而守住自己的位置，化解眼前的困局。折名「烹粥」取家常炊事为题，全折不借传奇关目，而从柴米之间写人物的沉着与智性，情节亦随之落在最平常的生活场景里。

与《世说新语》原书的笔记体短章相比，这一折把一条只记言行的轶事铺展为有起承转合的场上戏：人物关系、场景与说话的分寸都要重新安排，「烹粥」二字即为此而设，把道理的较量落到一餐一饭的具体情境中。

主要角色

表演特色

全折以旦行为主。阮秀由旦行应工，许允以生行配之，家院为末／丑一路。登场人物不多，戏在近身的人物关系里展开，不靠繁复的关目与调度取胜。

舞台处理走的是极简的一路：不用繁复的装置，仅以一盏孤灯、一袭素衣、一方矮案，勾勒出幽深含蓄的室内氛围。这一处理与同系列侧重家常人情的《迎妻》相似，是系列中刻意「做减法」的一类篇幅——环境愈简单，人物的分寸与心事愈见清晰。

戏核在阮秀「以理夺情」的一段说理。她不以外貌自轻，而以道理自持，是全折人物的支撑点。

艺术地位

在「翩若惊鸿」一台之中，《烹粥》与《见怜》的「妒」与「怜」、曹丕与甄宓的「结发」、甄宓身后的「洛神」并列，构成魏晋女性不同处境的一个侧面。

就系列整体而言，该院团与工作室自2018年起以「点状内容、网状结构」改编《世说新语》，把原书碎片化的魏晋轶事重新编排为成组的舞台文本；《烹粥》即其第四台中的一折。

就改编方法而言，原书以片段式的记言记事见长，本折不补写人物的整段生平，而截取生活里的一个片段加以铺展，也为这一系列「以折为单位」的写法提供了一个例子。

演出与版本

2025年5月，「翩若惊鸿」在北京大学百周年纪念讲堂首演，本折为其中之一。