浣纱记·回营

剧目简介

《浣纱记·回营》是明代梁辰鱼《浣纱记》（原名《吴越春秋》）的舞台折子，对应原本第七出《通嚭》。梁辰鱼以经过魏良辅革新的昆山腔创作《浣纱记》，是昆曲史上「四方歌者皆宗吴门」局面形成过程中的重要作品。《浣纱记》共四十五出，有《六十种曲》本和中华书局1994年排印的校注本，写春秋时越国上大夫范蠡春游诸暨，在苎罗村与浣纱女西施相识，西施以一缕浣纱作为定情之物相赠，范蠡答应旬月之后即来迎娶；后经吴越兴亡、越王勾践卧薪尝胆、进献西施离间吴国君臣，终至吴国败亡，范蠡功成身退，携西施泛湖而去。

清代中叶以来，《回营》与《养马》《打围》《采莲》《寄子》等同为昆曲舞台常演的折子。该折以吴国太宰伯嚭为主，是昆曲副、丑行当的代表性折目；折名《回营》与原本出目《通嚭》对应，演出资料多用《回营》之名。

剧情概要

折内情节为：吴国太宰伯嚭统领前军追赶越寇，长驱深入，围住会稽，得胜还营；因转战困倦，暂且卸甲解胄，唤出侍妾千娇叙旧。越国大夫文种夜携白金求见，伯嚭先怒其曾于阵前讥讽自己，继而受金帛之贿，唱【玉山颓】「谢你君王不弃，远相投金帛礼仪……及早来吴地，莫稽迟，管教羁鹤出笼飞」；文种亦唱【前腔】代越王勾践表示愿率妻孥入吴称臣，伯嚭答应从中周庇。

主要角色

表演特色

本折以伯嚭一人为主，是昆曲副、丑行当的冠带戏。伯嚭在穿纱帽官衣的副丑中属「圆领二面」，身段动作和功架近于白面，髯口戴黑夹嘴（副、丑角色所用的「小吊」，并兼插飞鬓）；他既是贪贿弄权的权臣，又带小人得志的滑稽，唱、念、做三者并重。开场伯嚭唱【出队子】「连营分队，前纛高张朱雀旗，弓刀簇处列戎衣，万骑城南战胜归……」，气势铺张，随即转入卸甲解胄、唤妾叙旧的私昵场面，前后对照，人物性格立见。

本折的唱段以伯嚭受贿时所唱【玉山颓】及其【前腔】为主，伯嚭、文种二人的对唱层层递进，把见利忘义与乞怜求和的心曲一并托出。翁偶虹曾以「出伯嚭，唱《浣纱记·回营》的【玉山颓】」为例说明其编剧体例，这一唱段也因此常被单独称引。

念白与插科打诨是此折的另一吃重处。湘昆名伶李金富扮演伯嚭时，一段四六骈句的念白长达四十多句，念来抑扬顿挫、字字分明；及见文种送来黄金白玉，双眼凝视、两颊颤动、两手频频挥舞，把贪婪奸佞之态演得恰如其分。伯嚭一角虽属副丑，却要以「冷隽」见长，讲究静工，忌一味滑稽。

艺术地位

《回营》为《浣纱记》留存折目之一。上党梆子所存晋昆折目中有《回营、打围、采莲》；北京皮黄艺人中擅演昆剧的郭春山即以《狗洞》《扫秦》《回营打围》等折见长。

自清代以来，此折代有传人：清末苏州大雅班、全福班名副陆寿卿（1869—1929，后为「传」字辈之师）擅演《浣纱记·回营》中的伯嚭等各路副、丑、白净角色；湘昆名伶李金富（1835—1922，湖南常宁人）为昆文秀班著名丑角，擅演《浣纱记·回营》的伯嚭；「传」字辈的仙霓社亦常演此折，王传淞擅演其中的伯嚭；苏州业余曲家雷孜直（后任上海昆剧研习社副社长）工副、丑，以《借茶》《活捉》《狗洞》《芦林》《回营》等为拿手剧目。

1928年1月20日，由「传」字辈组成的新乐府在上海笑舞台演出十五折倒串戏，习工旦行的朱传茗反串《回营》中的伯嚭，是昆曲演出史上常被称引的事例，也说明这一副丑重头戏在行内外受到的看重。

演出与版本

• 1960年，北方昆曲剧院排演新编历史剧《吴越春秋》，以《浣纱记》为底本而另出机杼，写勾践战败被俘、吴宫养马尝粪，后用范蠡献西施、重金贿赂伯嚭之策离间吴国君臣，终于灭吴兴越；编剧黄励，作曲吴南青，导演樊放，舞美设计段纯麟等，侯永奎扮勾践，李淑君扮越夫人，周万江扮夫差，虞俊芳扮西施，丛兆桓扮范蠡，满乐民扮文种，何金明扮伯嚭，富德忠扮伍子胥。
• 1980年9月20日，江苏省昆剧院新编《西施》首演于南京秦淮剧场，以传统剧目《浣纱记》为底本并结合民间故事改编，编剧张弘、蔡敦勇，导演范继信，音乐设计徐学法、朱贵钰，舞美设计潘中英，胡锦芳扮西施，王亨恺扮范蠡；全剧共七场，另有尾声写西施灭吴复国后潜踪隐迹、范蠡追之不及。
• 当代另有由《浣纱记》改编的《合纱》《泛舟》两折，由薛正康整理改编，并与俞门弟子顾铁华合作演出。