琵琶记·赏荷

剧目简介

《赏荷》出自《琵琶记》第二十二出《琴诉荷池》，是蔡伯喈入赘牛府后思念家乡的抒情场次。《琵琶记》为元末高明（高则诚）所作南戏，写东汉陈留郡秀才蔡伯喈与赵五娘的离合故事，全剧共四十二出，有《六十种曲》本、容与堂刻本和上海古籍出版社1980年排印本。昆班演出题作《赏荷》。上海昆剧团1984年新编《琵琶记》将本出与《盘夫》捏合为第三场《赏荷盘夫》。

剧情概要

蔡伯喈别妻赵五娘赴京应试，高中状元，被牛丞相强招为婿，滞留相府。本折写暑夜之中，蔡伯喈来到荷池边操琴，排遣愁闷；由于心里一直记挂着父母与五娘，所弹之曲皆是《雉朝飞》《孤鸾寡鹄》《昭君怨》《别鹤怨》等悲伤孤苦之曲。牛氏与童儿在本折中出场，生、旦之间的问答即由操琴、赏荷展开，全折以景写情，暑夜荷池的清景与琴声的悲苦互为映照。

主要角色

表演特色

蔡伯喈由生（小官生）应工。小官生又称「纱帽小生」，专扮青年文职官员，嗓音要求高亢明亮，假声的运用较大官生为多，表演在儒雅飘逸的基调中透出气宇轩昂，功架既要大方又要灵活；《琵琶记》中的蔡伯喈原归小官生应工，惟《辞朝》《书馆》两折改由大官生扮演，属特例。牛氏由贴旦应工，也有归入五旦之说。贴旦通称六旦，原系「旦之外又贴一旦」之意，为旦中副角，同一剧中有两个旦角时，次要角色常由贴旦应工，如《琵琶记》中赵五娘由正旦扮，牛氏即由贴旦扮。

唱腔方面，曲谱文献中以本折为参考剧目的南曲曲牌有【桂枝香】，为南曲仙吕宫过曲，适用各类家门，可独唱、轮唱、对唱、同唱。细吹曲牌【小拜门】属喜乐，由同名南曲曲牌发展而来，笛色用小工调（D调），板式为一板一眼，演奏时可加碰钟、汤锣（月锣）、小堂鼓，曲调欢快跳跃，通常用于喜庆热闹的场面，如《琵琶记·赏荷》《占花魁·受吐》等。

本折与《赏秋》常被并提，《赏秋》另配有【水底鱼】【春日景和】等细吹曲牌。

艺术地位

《赏荷》是昆曲小生（官生）行的保留折目之一。

「传」字辈演员中，袁传珊擅《琵琶记·称庆、赏秋、盘夫》（饰蔡伯喈）；史传瑜以《琵琶记·称庆、南浦、辞朝、请郎、花烛、赏荷》等折饰蔡伯喈；陈传琦常演《琵琶记·称庆、南浦、盘夫、赏荷》（饰蔡伯喈）；工五旦的陈传荑扮相秀丽，嗓音甜润，常与小生陈传琦合作，能戏有《琵琶记·赏荷、赏秋、盘夫》等。

前辈名伶中，同光十三绝之一、北京三庆班昆乱兼擅的小生名伶徐小香（1832—1902）擅长的戏码即有《赏荷》，他早年入北京吟秀堂专习昆曲，后转三庆班唱皮黄，与程长庚长期合作，以文武昆乱不挡而受知于程长庚；湘昆名伶刘鼎威（1865—1932）官生戏尤为擅长，有三顶纱帽戏为人称绝，所饰《赏荷》中的蔡伯喈工整规矩，对着荷池弹琴诉怨，抒发内心的郁结隐痛，感情细腻，耐人寻味。

曲友与曲谱方面，张元和1925年至1927年间在南京读书，适逢吴梅教授词曲，得授《学堂》《赏荷》等戏；湘昆曲友黄楚藩1934年精选古今歌曲编为《识真集》，选录了《琴挑》《闻铃》《赏荷》的曲谱，以简谱与工尺对照，成为湘南各地学校教唱昆曲的范本；1957年1月北京昆曲研习社举行《琵琶记》专题曲会，许家儒主唱《赏荷》一出之旦角牛氏。

清代嘉庆、道光年间扬州盐商黄濛泰家班演员极多，演《浣纱记·采莲》和《琵琶记·赏荷》时「满场皆用纱般造景，场面豪奢」，可见本折在清代家班演出中的排场之盛。

演出与版本

• 上海昆剧团1984年10月首演于上海徐汇剧场的七场本《琵琶记》由陆兼之、方家骥整理改编，秦锐生导演，顾兆琳、胡鹏飞作曲，沈广义、张效中舞美设计；华文漪饰赵五娘、蔡正仁饰蔡伯喈、张静娴饰牛小姐、方洋饰牛丞相、沈晓明饰蔡公、唐在骄饰蔡婆、顾兆琳饰张大公。全剧分《强就鸾凤》《糟糠自厌》《赏荷盘夫》《描容别坟》《官邸思乡》《二女庵会》《琵琶诉冤》七场，本折与《盘夫》合并为第三场。