绣襦记·打子

剧目简介

《绣襦记·打子》出自明代徐霖（旧有薛近兖作与万历时无名氏改编之说）传奇《绣襦记》第二十五出《责善则离》。全剧共四十一出，有《六十种曲》本和《中国十大古典悲喜剧集》校注本，写唐代荥阳公子郑元和与长安妓女李亚仙的爱情故事。折目通称《打子》，原本出目作《责善则离》；下接《收留》（原本第二十六出，东肆长寻到郑元和尸首，发现他起死回生，救回卑田院），其后为《教歌》（原本第二十八出，苏州阿大、扬州阿二教郑元和唱莲花落）、《莲花》（原本第三十一出，沿街唱莲花落乞讨），是《绣襦记》中父子冲突的高潮。全剧折目尚有《卖兴》《当巾》《教歌》《收留》《莲花》《剔目》等。

剧情概要

《打子》写常州刺史郑儋进京述职后，仆人宗禄发现天门街东西凶肆赌唱挽歌的善唱歌郎，其声音举止酷似郑元和，立刻向郑父禀告。郑儋不信，可宗禄很快证实了那善唱歌郎便是他家公子郑元和。郑元和起初想掩饰过去，最后只得承认。郑儋因元和辱没了门庭，把他拉回责打致死，命宗禄将尸首抛于荒郊野外。父子之间的冲突至此推向顶点。

主要角色

表演特色

《打子》是昆曲「穷生（鞋皮生）」家门的代表折目之一。郑元和沦落为挽歌郎后衣衫褴褛，所穿戏衣为「富贵衣」（又称「穷衣」），即在黑素裙子上补缀一些杂色绸片代表补钉，一般为鞋皮生（穷生）所穿；这类脚色最后往往要中状元、大富大贵，故富贵衣预示着将来的显贵，剧中郑元和即其用例。郑元和由小生中的穷生应工，表演上要演出其落魄、闪躲、欲掩饰而不得的情态；郑儋由外或老生应工，宗禄则由末或丑应工。

郑儋一角唱做兼重。按曲牌格律，本折所用曲牌中有【洁美酒】，又名【琼林宴】，也入正宫，与同宫之【太平令】连用合称【洁美酒带过太平令】，其适用家门即以《绣襦记·打子》的外行为例。表演上，郑儋见子前后的情绪转折极大。甬昆名伶戴金官演此角极有层次：他坐在椅子上，放下书本，对跪在地下的不肖子郑元和，从头上慢慢往下看，直至脚上，只觉得衣衫褴褛不堪入目，这才发怒，拿起长板子去打儿子；盛怒之下失手将儿子打死，于是抓首摸腮，双手颤抖，一声「得、得、得……」，表现出突然的变故，再看看胡须，想到年老无后，不禁悲从中来。苏州曲家张紫东有「吴中老生第一人」「一正梁」之誉，他演郑儋感情深沉，唱、念、做浑然一体，能寓凄切于严正之中，使观众为之酸鼻，成为其拿手杰作。

艺术地位

《打子》长期存在于南北昆舞台之上：金华昆班戏目载有《绣襦记·打子、教歌》，浙江昆剧团、北方昆曲剧院、上海昆剧团等亦先后演出此折。此折以穷生与老生（外）的对手戏为主，是昆曲穷生家门的代表剧目。

传承方面，昆剧传习所出科的老外名家倪传钺擅演《绣襦记·打子》中的郑儋；北方昆弋班名角郝振基以《草诏》《搜山打车》《打子》《党人碑》等老生戏为代表作，其同台者陈荣金曾为他配演《打子》中的宗禄；湘昆老生名角胡水保以《卖书纳姻》《打子》《扫松》《判斩见都》等唱工戏出名；业余曲家姚轩宇、姚寔存兄弟亦能演《打子》，姚寔存以《绣襦记·卖兴、当巾、打子》中的郑元和见长。江苏省昆剧院1995年10月的新编《绣襦记》不复采用《卖兴》《当巾》《打子》等传统折子戏（详见下节）。

演出与版本

浙江昆剧团演出的《绣襦记·打子》由张世铮饰郑儋、陶伟民饰宗禄、李公律饰郑元和，有剧照传世。

全本与串连本方面，北方昆曲剧院1960年秋首演新排《绣襦记》，由白云生据明代徐霖同名传奇整理缩编，在南北昆传统折子戏《教歌》《打子》《莲花》《剔目》的基础上整合，由南昆名宿沈盘生和北昆白云生挖掘、传授；张玉雯饰李亚仙，白玉珍饰郑儋，白云生饰郑元和。上海青年京昆剧团1962年首演，串连原本中《打子》《收留》《教歌》《莲花》《剔目》五个折子而成，沈传芷主教传授：梁谷音饰李亚仙，王泰祺、岳美缇分饰前后郑元和，计镇华饰郑儋，成志雄饰苏州阿大，林福骏饰扬州阿二。江苏省昆剧院1995年10月首演的新编《绣襦记》由成进森改编，导演范继信，作曲朱贵钰，舞美设计潘中英，由孔爱萍饰李亚仙、程敏饰郑元和；新编本共六场，不用出自，也不用原来的折子戏串成，而是重新改写，并减去老生郑儋的头绪。