剧目简介
《结发》是江苏省演艺集团昆剧院与石小梅昆曲工作室联合创排的昆剧《世说新语》系列中的一折，属该系列第四台「翩若惊鸿」。该台四折均写魏晋女性，包括《见怜》《结发》《烹粥》《赋洛》；系列前三台则为「大哉死生」「谢公故事」「情之所钟」。
该系列自2018年起创排，编剧罗周，导演石小梅，以「点状内容、网状结构」的方式改编南朝宋刘义庆《世说新语》所记的魏晋人事，各折可以独立成戏，合观又气脉贯通。系列规划二十四折，其中十七折已呈现于舞台。
本折写曹操破邺城后曹丕直入袁府初见甄氏，折名「结发」即取二人姻缘之始的寓意，与同台《赋洛》写甄宓身后之事前后照应。《赋洛》取材《文选》李善注，剧中甄宓并不出场；两折对看，人物的起点与结局、生前与身后自成一重对照。
《结发》并非由整本传奇拆出的传统折子，而是为《世说新语》系列新写的独立短戏：它自起自讫，与同台其余三折合观，又共同构成以魏晋女性为专题的整体安排。
剧情概要
《结发》所演即邺城旧事：曹操破邺城，曹丕为讨父亲欢心，直入袁府，欲执袁绍之媳、美人甄氏献与曹操。此事《世说新语·惑溺》与《三国志》裴注引《魏略》并载其略；剧作则就二人相对的言语情态加以铺演，写曹丕的逢迎之意、邀宠之心因甄氏而动摇，也为日后二人的悲剧埋下伏笔。
全折展现的是曹丕少年时逢迎邀宠之心的动摇。与同台《赋洛》连看，可见曹丕形象的丰富与变化：一折写他初遇甄氏时的少年心性，一折写甄宓身后之事，人物在不同人生阶段的面貌由此显出层次。
甄宓在剧中为袁熙之妻甄氏，后被曹丕迎娶，即后来的文昭甄皇后。戏以结发为关节，写邺城破后二人在袁府的一段相遇；这一段相遇中的情态，正与后续故事中的政治与人事相对照。
主要角色
| 角色 | 行当 | 剧中身份 | 饰演者 |
|---|---|---|---|
| 曹丕 | 小生 | 曹操次子，邺城破后直入袁府见甄氏 | 宋博凡、许久 |
| 甄宓 | 旦（闺门旦） | 袁熙之妻，后被曹丕迎娶，即文昭甄皇后 | 汤佳妮、贺欣悦 |
| 刘氏 | 旦 | 袁绍之妻（袁府主母） | 周思佳、王欣怡 |
表演特色
全折为生、旦对角戏。曹丕由小生应工，甄宓由旦行（闺门旦）应工。
表演的情感基调，落在曹丕的少年心性与甄氏的清冷自持上。戏不作大起大落的外部冲突，而以邺城袁府中二人相对的一场为骨，写初遇，写结发，写一段感情的开端。少年心性的分寸，需要由生、旦二人在对手戏中细细传出，是全折表演的着力处。
生、旦两行在这一折中的分量相当。曹丕的逢迎之意与动摇、甄氏的处境与应答，都须在二人相处的一场之内交代清楚；戏的篇幅也集中于这一场，不作旁生的枝节。
艺术地位
「翩若惊鸿」一台四折以魏晋女性为主题。《结发》写曹丕与甄氏在邺城袁府的初遇，与《赋洛》写甄宓身后（洛神）形成前后照应；同台之中，《见怜》写南康公主与李氏，《烹粥》写许允之妇阮秀，四折合观，可见为魏晋女性立像的用意。
就系列整体而言，该系列以「点状内容、网状结构」改编《世说新语》，评论界称之为「历史新写」的样本：并非对原著的简单扩充，而是以当代视角重构原有的文化基因。《结发》即出自这一写法。
就改编方法而言，本折的关目由《世说新语》的一则记载生发：原书所记仅寥寥数语，剧中具体的相遇与相处则由剧作铺演。这一「补白」的做法，也令该系列在改编之外另有一种「新写」的面貌。
演出与版本
2025年5月，本折随「翩若惊鸿」在北京大学百周年纪念讲堂首演，演出团体为江苏省演艺集团昆剧院、石小梅昆曲工作室。
2026年，本折列入该系列修改加工的精修剧目。