剧目简介
《浣纱记·打围》是明代梁辰鱼《浣纱记》（原名《吴越春秋》）的第十四出，曲谱中又名《水围》。梁辰鱼以经过魏良辅革新的昆山腔创作《浣纱记》，使这一民间声腔以崭新的面貌获得广泛欢迎，是昆曲史上「四方歌者皆宗吴门」局面形成过程中的重要作品。《浣纱记》共四十五出，有《六十种曲》本和中华书局1994年排印的校注本。
《打围》为《浣纱记》留存折目之一，与《回营》《养马》《采莲》《寄子》等同列。全折以净扮吴王夫差为主，唱做并重，先写游春行乐，后写姑苏台上远望石室、生赦免勾践之意，为后来吴国败亡埋下伏笔，在剧情上是越国转危为安的一个关节点。
剧情概要
全剧写春秋时越国上大夫范蠡春游诸暨，至苎罗村巧遇浣纱女西施，两情相悦，西施以一缕浣纱作为定情之物相赠，范蠡答应旬月之后即来迎娶。不料吴王夫差举兵伐越，越国战败，越王勾践君臣不得已乞降于吴，受尽磨难；后勾践设法博得夫差的宽容，幸得回归故土。返越后，越王用范蠡之计，卧薪尝胆，重整旗鼓，又向吴王进献美女西施，离间夫差与相国伍员的君臣关系，促使吴国败亡。范蠡功成身退，不求封赏，带了西施驾一叶扁舟，飘然泛湖而去。
折内情节为：吴王夫差在宫女们的簇拥下，乘船到锦帆泾、百花洲一带行乐，再往斗鸡陂、走狗塘，最后登姑苏台。夫差在台上望见太湖与诸山，又望见山下养马石室中端坐的越王勾践夫妇与恭立的范蠡，时勾践已被拘留两年，夫差叹其「当此流离困苦之际，不失君臣夫妇之仪」，遂生赦免之意；太宰伯嚭因受越国之贿，趁机从旁奉承，劝吴王释放勾践。天色已晚，夫差宿于姑苏台。
主要角色
| 角色 | 行当 | 剧中身份 | 饰演者 |
|---|---|---|---|
| 夫差 | 净（白面） | 吴王，游春打围、望石室而生赦意 | 周万江（北昆，全出录音） |
| 伯嚭 | 副丑（圆领二面） | 吴国太宰，受越之贿、劝赦勾践 | 韩建成（北昆，全出录音） |
| 艄婆（一作船尾女子） | — | 摇船出场的船家妇女 | 王琦（清乾隆、嘉庆年间演出记载，乐善部贴旦） |
| 宫女、内侍 | 旦、贴 | 随行宫女内侍 | — |
| 众将校 | 杂 | 吴军将校 | — |
| 勾践 | 小生 | 越王，本折于养马石室中被远望 | — |
| 勾践夫人 | — | 越王夫人，本折于石室中被远望 | — |
| 范蠡 | 正生 | 越大夫，本折于石室中恭立、被远望 | — |
表演特色
本折曲牌依次用【北醉太平】【普天乐】【北朝天子】等，其中【普天乐】为南曲正宫曲牌，此折所用为「中普天乐」，与北曲【中吕·朝天子】套组成南北合套，用于吴王游春、发兵的排场。开场【北醉太平】「长刀大弓，坐拥江东，车如流水马如龙……」写吴王出行的声势，是昆曲常被单独传唱的唱段。【朝天子】出自《浣纱记·打围》，为「打末」曲牌，笛色用凡字调（E调），一板一眼（2/4拍子），曲调雄壮激越、节奏性强，通常用于发兵起程、出征行军、两军交战等场合。细吹曲牌【雁儿落】用凡字调，一板三眼（4/4拍子），起首加小堂鼓，曲调欢乐而庄重，本折中艄婆摇船出场即用此曲。
人物方面，夫差由净行白面应工：净角行当有「四白」之说，指四个勾白脸的角色，其中第一个就是《浣纱记》中的吴王。夫差既要有帝王的功架气度，又要在满台游春的欢愉之后转出远望石室的感慨，人物的昏庸与一念之仁并存，为全剧的转折点。太宰伯嚭由副丑应工，属穿纱帽官衣的「圆领二面」，在旁奉承、劝赦勾践，与《回营》中的贪贿形象相呼应。
本折排场宏大、群场调度繁重：宫女、内侍、众将校与船家妇女次第登场，场上由陆路到水路、由都城到姑苏台，场景转换频繁，是昆曲中少见的以净行领衔的大场面折子。勾践夫妇与范蠡在石室中被远远望见，台上不作正面表演，却要与夫差的唱念、伯嚭的应对形成呼应。
艺术地位
上党梆子所存晋昆折目中即有《浣纱记·打围》，皮黄班所演《回营打围》中亦含本折；郭春山等擅演之事，另见《回营》折。
清代此折已有名伶擅场：乾隆六十年（1795）时年十五岁的北京昆班乐善部贴旦名角王琦（艺名琪官）已名动京华，擅演《亭会》《送女》《题曲》《藏舟》《水围》（即《浣纱记·打围》）等戏，他演吴王姑苏《水围》时扮船尾女子，「剪采束腰，贴翠盖顶，天然韵秀」，时人评其妙龄秀质、唱作俱佳，眉清目秀，面嫩神闲，有恬雅之容而无轻佻之态。当代则有北方昆曲剧院周万江（饰吴王）、韩建成（饰伯嚭）的全出录音传世。
本折开场【北醉太平】曾以「中国京剧院演唱」版本收入《中国古典音乐欣赏》唱片。
演出与版本
- 《浣纱记》故事另有1960年北方昆曲剧院新编历史剧《吴越春秋》、1980年江苏省昆剧院新编《西施》等新编本。