琵琶记·南浦

剧目简介

《南浦》是《琵琶记》的一折。《琵琶记》为元末高明（高则诚）所作的南戏，写东汉陈留郡秀才蔡伯喈与赵五娘的离合故事；全剧共四十二出，有《六十种曲》本、容与堂刻本和上海古籍出版社1980年排印本。全剧第五出为《南浦嘱别》，昆班演出多取其后半出，题作《南浦》，以赵五娘送蔡伯喈赴京应试为核心场面；同出之前半出另标《嘱别》。在折目序列中，本折上承《称庆》《通试》，下接《辞朝》《请郎》《花烛》，是「赴试」一线上生、旦话别的关键场次。今舞台上的《南浦》多单折搬演，较少随整本连演。

剧情概要

蔡伯喈新婚不久，即遵双亲严命赴京考试。赵五娘送至南浦，两情依依：蔡伯喈嘱五娘晨昏勉行孝道，五娘嘱伯喈此去得官与否，须早寄音书回来，两人难舍难分，挥泪而别。前半出《嘱别》另叙伯喈临行前与父母、妻子相互嘱别，并将父母拜托邻居张大公照应。 就全剧而言，伯喈进京后高中状元，被牛丞相强招为婿，滞留相府；陈留郡连遭三年灾荒，赵五娘独力供奉公婆，自己以糠充饥。公婆相继亡故，五娘卖发安葬，又描画公婆遗容，背负琵琶进京寻夫，历尽艰辛，终在庵庙与伯喈相遇。各改编本对结局的处理不同：上海昆剧团1984年新编七场本以五娘冲出庵门、伯喈急马追赶的悲剧收束；江苏省昆剧院1992年新编《赵五娘》则写五娘得知伯喈已被迫入赘后悲愤万分，只身返回家乡。

主要角色

表演特色

本折是《琵琶记》中「生旦对子戏」的代表。蔡伯喈原归小官生家门。小官生又称「纱帽小生」，专扮青年文职官员，多为春风得意的新贵，嗓音要求高亢明亮，假声的运用较大官生为多，表演在儒雅飘逸的基调中透出气宇轩昂，功架既要大方又要灵活，是介于大官生与巾生之间的家门；《琵琶记》中的蔡伯喈原归小官生应工，惟《辞朝》《书馆》两折改由大官生扮演，属特例。赵五娘由正旦应工。正旦多扮演受苦而贞烈的中年或青年已婚妇女，应工戏以唱工为重，要求嗓音宽厚洪亮、高亢激越，俗有「雌大面」之称，表演以深沉肃穆、悲怆凄恻为主，身段动作端庄大方，衣着多为素色黑褶子。 唱腔以南曲【江儿水】【五供养】为主。【江儿水】入南【仙吕入双调·步步娇】套，也可连用若干支自成套数，单用时多居折子末尾，其适用家门有正旦、副（《琵琶记·嘱别》）；【五供养】同入该套，有时可取代首牌【步步娇】，适用家门有小生（《琵琶记·嘱别》）。折末另有一支引子体曲牌由小生、正旦轮唱，此类曲牌多放在一出戏结束之前作「尾声」用。【江儿水】的曲谱举例即取本剧「妾的衷肠事，有万千，说来又恐添萦绊」一阕，本折唱段因此被视为昆曲格律的范例之一。念白与科介以南浦送行的叮咛为中心，伯喈「晨昏勉行孝道」的嘱托与五娘「得官与否，须早寄音书回来」的回嘱构成对答，全折在依依惜别中收煞。

艺术地位

《南浦》是《琵琶记》中生、旦并重的抒情折目，其曲牌在曲谱中屡被举为谱式范例。 「传」字辈演员中，工冠生的顾传琳常演《琵琶记·南浦、辞朝、盘夫、书馆》（饰蔡伯喈）；史传瑜以《琵琶记·称庆、南浦、辞朝、请郎、花烛、赏荷》等开锣戏轮换演出；陈传琦常演《琵琶记·称庆、南浦、盘夫、赏荷》（饰蔡伯喈）。晚清业余曲家张玉笙工正旦，得晚清苏州昆班名正旦唐寅（阿本）传授，又就教于名曲家陆凤初、陈少岩，尤擅《琵琶记·南浦、席会、书馆》中的赵五娘，嗓音清脆圆润，表演细腻，以形神俱佳饮誉曲坛，亦为专业演员所推崇，曾与名曲家俞粟庐合唱《南浦》。 上海昆剧团1984年新编《琵琶记》的七场结构中没有《南浦》，可见本折主要保留在传统折子戏演出体系之中。

演出与版本

• 上海昆剧团1984年10月首演于上海徐汇剧场的《琵琶记》由陆兼之、方家瓌整理改编，秦锐生导演，顾兆琳、胡鹏飞作曲，沈广义、张效中舞美设计；华文漪饰赵五娘、蔡正仁饰蔡伯喈、张静娴饰牛小姐、方洋饰牛丞相、沈晓明饰蔡公、唐在骄饰蔡婆、顾兆琳饰张大公。全剧分《强就鸾凤》《糟糠自厌》《赏荷盘夫》《描容别坟》《官邸思乡》《二女庵会》《琵琶诉冤》七场，未收《南浦》。
• 江苏省昆剧院1992年6月1日首演于南京人民剧场的新编《赵五娘》以《送别》开场，其后依次为《吃糠》《辞婚》《遗嘱》《花烛》《剪发》《别坟》《赏秋》《相会》，可见送别关目在不同改编本中有不同的处理方式。
• 1993年2月北方昆曲剧院公演据元末高则诚同名南戏改编的昆剧《琵琶记》，编剧郭汉城、谭志湘，作曲傅雪漪，总导演李紫贵，艺术指导郑传鉴，导演丛兆桓，舞美设计王龙根、徐灼，蔡瑶铣饰赵五娘、王振文饰蔡伯喈等；该剧获1993年北京市新剧目奖及第五届文化部文华新剧目奖、文华剧作奖。