昆弋

乾隆朝以来，昆腔与弋腔（北方高腔）同台演唱的形式流行于北京和直隶（今河北）乡间，这便是北方昆弋一脉。弋阳腔源出江西弋阳，在明代万历年间传入北京后，属于玉熙宫大戏之一，与昆曲并列。后来经过艺人们的改造，把弋阳原唱调改为京字京音，并在行腔方面溶进北方曲调；帮和及打击乐伴奏另行加工，形成京腔。京腔又称“京高腔”，或称“京弋腔”，与昆曲合班时，便通称“昆弋班”。其中又分为两支，一支流行于京中，乾隆以来的宫廷大戏，就是昆弋并存的。民间亦多昆弋两腔分折杂演者，而且唱念皆遵中原韵。自道光初至光绪十年约四十年间，北京民间昆弋合班的戏班还有恩庆、恩荣、庆升平、锦衣成等三十余家。另一支流行于河北农村，在高阳、安新、束鹿、玉田各地有很多昆弋戏班，到晚清时，昆、弋剧目各占一半；而进入民国时期后，弋腔剧目衰落，仅留凤毛麟角，基本上由受高腔艺术影响的、独具风格的昆曲剧目全部占领了京、津一带北方昆弋的舞台，而且造就了郝振基、陶显庭、王益友、侯益隆、韩世昌、白云生等一批著名的昆曲表演艺术家。因此可以说，北方昆弋是由两种声腔兼唱的剧种最终融入了昆曲大家庭，成为昆曲在北方的重要分支。——傅雪浵