特技
凤凰三点头
场上俗语。指《寻亲记·茶访》茶博士唱[孝南枝]“叫做张员外”句时具有特色的表演：右手插腰，臂呈环形，如茶壶把；左足勾脚面旁吸抬起，腿面持平，象征壶身；左臂向左前侧弯曲抬起，食指伸直，比作壶嘴；右腿立直，亮定。然后身体随左脚向左前右后俯仰三次...
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按分类浏览昆曲知识：行当、曲牌、身段、表演技艺，以及代表剧目、传承人物等关联内容。
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特技
席地三步劲
场上俗语。指《蝴蝶梦·劈棺》田氏以斧撬开棺材后的特技表演：站桌上，面向观众，三撬棺材角，放弃，下蹲作缀开棺材盖式；庄子自棺中竖起；田氏转身站桌沿边，背向观众，口含水发咬紧，两手执裙角高举，反仰头，徐徐向后下腰，双手下坠；至头过桌沿时，双肩前...
特技
仙人翻
场上俗语。指《十五贯·测字》娄阿鼠的特技表演：娄在听况钟说出“偷”字时，猛然大惊，自凳上后仰跌地，为掩饰惊惧，故作镇静，又从凳下钻出坐上长凳，称作“仙人翻”。“仙人翻”要求动作迅捷。清代名丑杨鸣玉作“仙人翻”时，将手中签筒抛向空中，及至钻出...
特技
扳不倒
场上俗语。又名“不倒翁”，俗称“抻勿倒”，指丑行的一种特色表演。“扳不倒”为古代一种劝酒用具，把它打转，面朝谁，谁就吃一杯酒。最早用于《幽闻记·招串》。剧中招商客店的“扳不倒”坏了，店小二就用身段动作来代替：双手分别将短衣两角掖在腰际，两手...
特技
打蹲坐
场上俗语。甬昆的一种特有台步。行走时双膝微屈，身躯略蹲。用以象征恭谨，或用以表示山路崎岖、舟车不稳等特定场景。如《寻亲记·后金山》中张千面对解差张禁时，《千忠戮·搜山、打车》中程济奔命于山谷时，《渔家乐·藏舟》中邬飞霞乘坐于小舟时，均作此种...
特技
三坐头
场上俗语。指《九莲灯·火判》中火德星君的特技表演：九龙口置一桌，桌上和桌前各置一椅。炳灵公三步三拜，踏上椅子，登桌，复至桌上椅站立，随即双脱脚，凭空盘腿坠下，坐于桌上椅前，左腿在下，右腿在上，而后以双股及左足背外侧之劲耸腰前坠，仍盘腿落于桌...
特技
踢裙
一场上俗语。指《烂柯山·痴梦》崔氏唱[镇南枝]“天折罚”句时具有特色的表演：右踏步站在桌前，双手反搭桌子大边两端，右足踮脚跟以脚趾贴地呈弧形绕至左脚旁，在裙内勾脚面向前踢出，使裙边随之飞动。略作停顿后，右脚后撤，以脚掌着地，然后如前再作踢裙...
特技
变脸
表演特技。演员在一瞬间变换脸色，面目全非，且红、白、蓝、黑各色轮番变幻。常用于剧中人与鬼魂见面时，或本身即非人类，在遇到非常事态时变脸，用以衬托阴森恐怖的气氛，和人物内心的极度紧张或激愤。如《水浒记·活捉》中张文远碰见阎婆惜鬼魂时，即有此特...
特技
熏田鸡
场上俗语。是四旦的特技身段。指《水浒记·杀惜》阎婆惜被宋江刺后的表演：双膝跪地，仰身向后连甩水发，同时接连三次向后下腰，表示疼痛难忍，垂死挣扎的情景。青蛙，吴中俗称“田鸡”。跪地下腰，身呈反角，犹如青蛙被烤之状，故名“熏田鸡”。——王正来
特技
笑叫跳
指大花脸应行的三个戏中人“笑、叫、跳”的特技。《扬州画舫录》卷五评论乾隆年间大面名伶周德敷“以红黑面笑、跳、叫擅场”。一是演《宵光剑》中铁勒奴的“笑”，二是演《千金记》中楚霸王的“叫”，三是演《西川图》中张飞的“跳”。——吴新雷
特技
靴子两开花
场上俗语。指《僧尼会》中和尚本无背驮尼姑色空过河时的特技表演。过河之际，色空打趣地吓就本无：“有人来了！”本无惊慌地向左右张望，衔在口中的靴子分向两边甩去，一只落台左，一只落台右，称作“靴子两开花”。——王正来
特技
三笑
场上俗语。角色大笑时先向左、右作两声短笑，然后向正中作长笑。声作：“哈哈！哈哈！啊哈哈哈……”笑前、笑间和笑后都配合锣鼓伴奏，用于表现角色的极度兴奋。如《草庐记·花荡》张飞生擒周瑜后即作三笑。——王正来
特技
打穷结
场上俗语。指丑行的一种特色表演：双手交叉互搭于上臂近肘关节处，双肘平抬横抱于胸前，左足前移踮起，右腿微屈，称为“打穷结”。多见于如酒保、茶佣等角色，通常表演自负、生气或寒冷瑟缩的情景。——王正来
特技
耍佛珠
场上俗语。指折子戏《下山》和尚本无的特技表演：以颈为轴，使佛珠绕颈转动，继而运用肩颈将佛珠抛向空中，再套落颈上。或使佛珠落下时套在足踝上，然后再次抛向空中套落于颈间旋转。——王正来
特技
喷火
表演特技。演员口内预先衔一短管，内藏松香粉末，外端燃火后，运气把松香粉末喷出，便有火花四溅的效果。喷火常为鬼神脚色用。如《天下乐·嫁妹》中的钟馗，出场时即有此特技表演。——顾聆森
特技
一跌三段
场上俗语。指《铁冠图·归位》大太监王承恩的特技表演：王在发现崇祯帝自缢于煤山时，惊骇恐惧，翻“硬馃子”时，太监帽、朝珠、人落地，三点成一线，称做“一跌三段”。——王正来